الرئيسية / منشورات / جرائد / آخر الكاتب

آخر الكاتب

كوة: رشيد العلوي

لكلِ كاتبٍ شخصيَّات معقدة ومركبة تعكس أغلب الظَّن هواجِسهُ ولحظات قلقِهِ.

كل الجُمل لا تستقيم وغيمة هذا المساء، وبدون قلق لا يمكن للكاتب أن يكتب ما يريد أو ما يطمح إليه: فهل ثمة طموحٌ للكاتب؟

طموح الكاتب! يا لها من فضيحة! شُهبٌ بعيدة محمَّلة برذاذ البحر وقد ترك زبده على رمل الصحراء ورحل بعيداً.

بالقدر الذي يشيِّدُ الكاتب شخصيَّاتِه المُتخيَّلة والواقعيَّة فوق الرمل وتحت مياه البحر، فهو يُخرِجُها من عالمِها الفعلي إلى عالمِهِ المُتخيل، يُضفي عليها ما يشاء من الصفات وينزع منها ما يشاء. وفي طريقه لخلقها يعبث ببعض المُعطيات الحقيقيَّة أملاً في القول بأوجه عِدة للحقيقة، ولكن يتناسى بين كل هذا وذاك؛ وفي تخيُّلاتِه؛ أن آخره هو من يتحدث بدلاً منه وكما يقول كارلوس ليسكانو في “الكاتب والآخر”، ثمة دوماً لدى الكاتب شخصيَّة مُبتكرَة وأخرى خادِمة.

يصعب أن يميز الكاتب بين أناهُ الفعليَّة / الخادِمة والخدومة وبين أناهُ المُبتكَرة / المُتخيلَّة، وعادة ما يسقط ضحيَّة ابتكاراته، ففي شخصيَّاته جميعها يجدُ بعض ميزاتِه، يتخذُ من كل واحدةٍ جزءً هاماً أو بعضاً من سيئِّاتِ الحظ وسرعان ما تستحوذ عليه شُخوصه وتُلزِمه أن يتصرف على النحو الذي يتخيله القراء.

قد لا يتردد البعض من مهوسي الكُتَّاب – الذين يستمتعون ويفتخرون بتتبع الكُتَّاب وتعقبهم – في نعت الكاتب بأوصاف ترفعه إلى اغتراب قلَّ نظِيره وما عليه إلا أن يستسلم لسُلطة القراء – المُلاحقين.

لا تقِلُ مُلاحقة القارئ المعجب عن ملاحقة المُخبر بحيث يسعى كل منهما إلى ضبط وتدقيق حياة الكاتِب ولا يتورعون في نسج تخيُّلات وأحياناً تنبؤات تكون حطب الشائِعات أغلب الأحيان. فكيف للكاتِب أن يتخلص من سُلطة المُلاحِق وقد ابتكر الصورة التي ينبغي أن يكون عليها؟ عليه أن يغادر الأمكنة المزدحمة بالمخبرين: أي نعم، ليس المُخبر بمعناه السُّلطوي والأمني، بل كل من يتلصص على حياة الكاتِب الخاصة والعامة في الآن ذاته، وأول المخبرين: مخه. أي نعم المخبر القابع في مخيلته وذهنه، فهو أكبر امتحان يواجه الكاتب وهو من صنعه بنفسه. تخلص يا هذا من هلوساتك المضجرة لا تجعله يرافقك دوماً كظِلِك، بل اتركه متى أتيحت لك الفرصة في مكانٍ ما، وفي ساعةٍ ما.

المُلاحقة سلطة وهواية ومهنة: سلطة لا تعرف المهادنة، وهواية من لا هواة له، ومهنة حقيرة جداً.

التخلُّص من القلق أمر مربك، حيرة ملازمة لكل كاتب.

القلق هو نفسه كاتِب وبدونه لن تستطيع أن تكتب ولو حرفاً واحداً. لذا لا تأبه للقلق فسرعان ما يتحول إلى فضول معرفي. فضول معرفي فوق صخرة ندية في شاطئ الضباب.

لكل كاتِبٍ قلقُه وطريقة تصريفه والتخلص منه، وما الحرف إلا وسيلة فعَّالة لتفريغ ما في الذِّهن، ولهذا يحتاج دوماً إلى ورقة وقلم ليدون خربشاته التي سرعان ما تتحول إلى نصوص خالِدة.

اقتفي أثر كبار الكُتاب ستجد أن أغلب تراهاتهم هي ما يرغب فيها القراء بل وترفعه إلى مقام المبدعين بدون منازع، إلا أن تلك التُراهَات هي ذاتها آخَرُ الكاتِب.

رحل هيمنغواي ذات يوم إلى باريس واكتشف عالم الكُتَّاب: عالم المجهول والمتعة اللامتناهيَّ والمهووس بكل أنواع التمرد على الذات والواقع معاً. وفي رحلته ترك أعظم النُّصوص مخفيَّة في حقيبة جلبت له شهرة فاضحة وماجِنة: شهرة قلم القرن. وسرعان ما كُشِف عن خداع مخطوط الحقيبة.

لا يكتشف الكاتب آخره إلا في وقت متأخر: ففي خربشاته الأولى يطمح إلى الشهرة وإلى جني ما يكفيه من المال للاستمتاع بما يروقه وما كبته لعقود منذ طفولته الجريحة. غير أن شهرته سُمٌّ قاتِل: تقتل فيه عفويَّته وحقيقة ابتلائِه بالحرف والكلمة، وحتماً سيصير أسير نزوات النُّقاد ومنابر الإعلام، وإلا فقد شهرتهُ. هكذا تقوده شخصيَّاتُه إلى نهايته الحتميَّة وما عليه إلا أن يتخلص منها قبل أن ترمي به في مزبلة التاريخ.

التخلص: نهاية. لهذا يضع الكاتب نهاية لشخصياته ليقلل من أضرار التبعات، ولو أن وضع نهاية لشخصية ما له تبعاته أيضاً، لذلك على الأقل يلجئ إلى التخلص منها كنوع من الترك والطرح.

آخر الكاتِب يتماهى مع أناه، ويصير متحداً أمام الجمهور، وفي غفلة منه يجعل المُبتكَر والخادِم منفصلين ويتخذ كل منهما مكانه الطبيعي: المُبتكر يستخدم الخادِم، وهذا الأخير يصنع الأول. فقط تكفي الخادِم قنينة نبيذ من نوع الخمور الرخيصة ليتحقق التوحد والتماهي بين الأنا والآخر، وبعد كؤوس متتالية من نبيذه يهرول إلى الكلام عن كل شيء ودون هدف.

كلام الكاتب كلام فارغ يهوى مداعبة الكلمات في ليل صامت وأمام شرفة تمنحه رؤية العالم كما هو، على حقيقته التي يحجبها صخب النهار وضجيج المتطفلين على هذا العالم: النفايات البشرية.

كيف للكاتب أن يتخلص من أناه؟ عليه أن يكف عن التفكير. لذلك يلجأ إلى أي مخدر يمكنه أن ينسيه ضجر ومأساة عالمه. أما آخره فهو نفسه الكاتب، يجسده في القلم أحيانا وفي المسودة أحيانا أخرى، وقلما يلجأ إلى احدى شخصياته ليرتوي منها شغفه وشغب طفولته. فلا أحد من الكتاب يمكنه أن يتخلص من تاريخه ومن أناه بالقدر الذي لا يمكنه أن يتخلص من سلطة ملاحقيه.

الكاتب الامريكي ترامبو لقطة من فيلم سيرته.

من أرشيف رشيد العلوي:

قلم الكاتب

كوة يوصف القلم السيء بكونه قلماً متمرداً على المعتاد، أو قلماً فاضحاً يخُط كلماتِه خارج سلطة الأنا الأعلى أو الضمير الجمعي، غير أن الحُكم على قلمٍ كهذا يبقى حُكماً أخلاقّياً لا يراعي أي اهتمام للمعرفة ولا لجديَّة كلماته التي تنبِشُ أغلب الأحيان في الذاكرة والتاريخ والراهن والمستقبل. القلم السيء، قلم …

أكمل القراءة »

خطاب الكاتب

العلوي رشيد – الدار البيضاء ليس خطاب الكاتِب هو خطاب الحاكِم، أو خطاب رجل دين، أو خطاب محترف سيَّاسة، ولا هو بخطاب رجل علم، أو خطاب تقنوي، بل هو خطاب يجمع كل هذا وذاك دون أن يكون أي واحدٍ منهم. إنه خطاب العقل والتاريخ والمستقبل والإنسانيَّة والنقد. الخطاب عموماً يحمل …

أكمل القراءة »

فرح الكاتب

العلوي رشيد فرح الكاتب له طعمه الخاص، فهو يفرح كما يفرح كل الناس ب: مولود جديد، سهرة عائلية، حفل زفاف، لقاء مفاجئ، موسيقى جديدة… ولكنه في الآن ذاته فرح استثنائي يقع كبرزخ بين عالمين. يعيش الكاتب في عالم النَّاس بكل اكراهاتِه وشروطه وحيثياته اللامتناهيَّة، ولذلك يقدر مختلف لحظات المعيش من …

أكمل القراءة »

عزلة الكاتب

العلوي رشيد من لم يجد ضالته في عزلته فلن يكتب ولو فكرة واحدة معبِّرة. ليست العزلة من نوع الانطواء أو مرض التوحد، ولا هي من نوع الآفة التي تصيب الجميع، بل هي اختيار يفرضه واقع الحال: حال الكتابة واكراهاتها الجمَّة. لا تعني العزلة عدم القدرة على الاندماج مع الآخرين ولا …

أكمل القراءة »

أثر الكاتب

كوة: العلوي رشيد لا تبحث عن أثر الكاتب في نفوس وآراء أشخاص آخرين أثر فيهم أو ساعدهم على بناء رأي ما، ولا في عباءة مسؤول سياسي. قد تجد أثر الكاتب في خشب مكتبه، وعلى آلة الرقن الخاصة به، في مطفأته أو كأسه التي يتلذذ الشرب منها. قد تجده في أخبار …

أكمل القراءة »

 

شاهد أيضاً

موت الإنسان وفكر ما بعد القرن التاسع عشر

يونس كلة  اهتم ميشال فوكو بدراسة العلوم الإنسانية ( الطب العيادي، علم الجريمة…) من أجل …

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *